飞天的制作
飞天
根艺作品的制作
属于根艺美术品的根造型范围
在制作造型中
需要经过选材
构思剪裁
造型 雕琢
打磨抛光
配座
上漆烫蜡等八个步骤
-选材
飞天
根艺作品是选择小荆条根制作的
挑选一个根须
枝杈都很完整的荆条根为佳
根须 枝杈俱全的荆条根的形体大约在
厘米左右
根不超过
厘米长
主根处最粗直径约
毫米
枝杈不超过
厘米长
粗枝直径约
毫米的根材较为适宜
-构思
当你面对着一个七枝八杈根须密布的荆条根时
首先应该想一想
这个根材能制作一件什么
样的飞天作品
这就是构思
这种构思
不是凭空想象
而是要从你面前摆着的荆条根中悟出飞天的形象来
飞天的形象也是多种多样的
在现实生活中并没有飞天存在
它是艺术家创造出
来的理想化身
是宗教崇信的诸神之一
飞天在东汉时期就随着佛教传到中国
北魏时敦煌
壁画上就出现了很多飞天作品
它的出现
反映了古代艺术家丰富的想象力
现实生活中的
人是不会飞的
但无论在宗教还是世俗画中
飞天的形象却常常出现
如马王堆汉墓出土的
帛画中就有
嫦娥奔月
山东武梁祠的汉画中
也有飞翔的 羽人
国外在公元三四世纪古代
波斯艺术家们创造的飞天小爱神浮雕
意大利文艺复兴时期大画家波堤切利画的爱神
则是背上长着翅膀在空中飞翔
而敦煌的飞天是利
用飘带 衬托得翩若惊鸿
娇若游龙
同样给人飞舞之感
去过敦煌石窟参观的人都会看到
敦煌的飞天形象
在各个历史时期表现出不同风格
这对于构思根艺飞天作品是非常重要的
南北朝时期
国土分裂
战乱频繁
人们生活
多灾多难
那时佛教强调
苦修
以自我牺牲救世
这时期的飞天
面容偏于瘦削
形体修长较为清秀
唐代时期 国家统一
经济繁荣人民生活较为安定
当时佛教主张诵经可成佛
竭力宣扬
极乐世界
以 极乐 引诱人
此时的飞天表现丰满
绚丽
而且在飞天中尚有
伎乐天
与
散花天
之分
根艺作者脑海中的飞天形象
是否能在荆条根上发现出来
这个构思过程
需要根艺作者具备有关
飞天 的知识
对飞天的造型
表现形式以及表现的意境
等都应该熟悉和掌握
如果能从眼前的荆条根中领悟出
伎乐天 的形象
那么就要进一步考
虑它适合制作
鼓伎乐
笛伎乐
还是
琵琶伎乐
呢当你选择制作
琵琶伎乐
飞天时 就要想到荆根的哪个部位可以做成飞天的身体及琵琶
哪个枝杈可以当作身上的主要飘带及头部
的小飘带等等
然后再考虑这个飞天是向上飞还是平行飞
是表现飞天凌空奏乐
还是表现飞天
散天花雨
在一切都有所发现有所确立之后
就可按照构思中所确定的主题思想
进行下一个步骤
剪裁
当你确定用这个荆条根制作一件在凌空飞翔的
散花飞天时
就要确定这个荆条根哪个部位对应为
飞天的头部
上身
下身
有用的将其保留下来
其余无用的根须就可以剪掉
哪些枝杈对应为飞天的
主飘带 头部的小飘带或腰部的飘带
也要保留下
来其余的应该剪掉
根据散花飞天的造型和构图及身躯
飘带的长度
再对保留下来的根体及枝杈
进行整体修剪
造型
将荆条根材按散花飞天结构
整体修剪完毕后
将其放入温水中浸泡
-个小时再进行造型
这样做是为了避免荆条根在制作时断裂
尤其那些较干燥的荆条根杈
如不浸泡
在造型时很容
易折断
断裂部分再粘接起来会影响作品的质量
作者在造型时还要准备酒精灯
纱布
线绳
粘胶和扁刀等用具
一般散花飞天的制作
可先制作主飘带
按预先设想好的飘逸动势进行造型
为了把长在飞天人物颈部侧面的一个圆枝杈做成弧形带状
须把这个圆形枝杈用扁刀削去三分之一的厚度
形成一个扁平的枝杈
用湿纱布将准备弯成弧形的地方包起来
在酒精灯上烘烤一分钟
左右 再用手将其弯曲
边弯曲边烘烤
直到弯度合适为止
在烘烤时
千万要做到用力适度
烘烤火候也要掌握好
避免烧焦
再将弯曲过来的一段枝杈插在飞天颈部另一侧
用乳胶粘接固定
用同样办法制作飞天身上绕过的主飘带造型
两臂的制作也是采用同样方法
边烘烤边造型
造型过程中应该注意的是
不能仅仅是为了制
作飞天的各个组成部分
需要考虑飞天各部分
的动态感
如迎风飘逸的飘带
舞动着的双臂
也就是说要突出主题思想
把这个死的荆条根
制作成活的
有神态感的散花飞天
如果有的
枝杈经过烘烤和造型之后
还不能达到预想的
效果
可用线绳捆绑固定
放置在通风处阴干 两天后便可去掉线绳进行局部细加工
雕琢
荆条根的形体分为枝杈和根须
它的枝杈形态平直
无节疤
较为光滑
根须多变弯曲
在主根部位有少量节疤和突起
其皮薄如纸
呈现灰褐色
质地偏黄
材质细腻
适合雕刻
当飞天造型完毕
进行细致加工时
先用钩刀除掉根上的残渣
凸凹处的污朽及多余物
然后可用圆
刀雕琢飞天头部面颊的大轮廓和颈部及脚部
不要细刻五官形象
只给人们感觉似如女性的脸庞
即可 头部的动势要与舞动的双臂及飘动的飘带相一致
在头部顶端可利用一个小根须盘绕
似为古时女性的头环
作为头发的根块稍留高一些
顶端用圆刀稍加修饰出两个圆形的突起
似如古代女性的发髻
飞天上身部位可用平刮刀刮去表皮
直到腰部 下身的表皮不动
似如飞天的衣裙
打磨抛光
经过适当的雕琢之后
再用 号细砂纸打磨抛光
因飞天作品形体较小
打磨时要非常小心
谨慎
要普遍地打磨
包括未刮掉的表皮处也要打磨
直到呈现出光泽为止
配座
飞天的配座
一般配置外形为三角形构图的根块当底座较为适宜
因为三角形底座可增加飞
天的动感
有助于突出主题思想
如果表现飞天平稳的飞翔
将其设置于底座的顶角上
若是表
现飞天由上向侧方向飞奔
可将三角底座向前倾斜
总之底座的配置要有的放矢
依据作者的总
体设想而定
一定要注意构图的艺术性
强调表现力
生命力和整体感
避免把底座当成一个普
通的支架
飞天与底座的连接处
要接得巧妙
不要出现明显的痕迹
可采用圆形刀按比例雕槽
再用少量木胶粘接镶嵌
晾干后普遍用砂纸打磨抛光
直到不见刀凿的痕迹为止
上漆烫蜡
飞天作品制作的最后一道工序
就是上漆烫蜡
上漆前需要用棉布将根体擦磨一遍
使根体
洁净
这种飞天作品可上漆片
首先将虫胶片放
入酒精内浸泡后
形成漆溶液
使用之前要用酒
精稀释得淡一些
用毛刷涂刷一遍后
再用棉
布擦磨
然后反复涂漆
反复擦磨表面
一般要经过十几次涂刷和擦磨
漆溶液即可渗透到
木质内 使根体发出亮光
最后 再涂上一层
石蜡
加热后打磨
直到获得满意效果
以上就是
飞天
根艺作品的具体制作过
程也可以说是根艺美术作品根造型的一般制
作过程
根艺作者在根艺创作中
不管采用什
么样的根材
表现什么题材
都要在充分发现
和利用根材的形态美上作文章
同时也要不断
地提高自身的审美能力和艺术修养
才能做到
有所发现
有所创新
有所提高
