根艺资料-根艺作品的制作特点

根艺作品的制作是在发现和利用根的自然美的特征
而绝对不能过多地用刀来雕刻形象
作品中所表达的不是某个动物或人物的具体形象
而是要通过这个
似是而非
的根的自然形态表
达出神韵和意境
就是让根艺作品说出作者的心里话

前面已介绍了根艺构图的有关知识
所谓构图实际上就是为制作根艺作品搭个架子
这个架子搭得好
制作起来就会顺利一些
就像建筑工人盖房子一样
如果没有一个新颖样式的设计和
房子的大体模样
房子是无法建好的
所以说根艺作品的构图和根艺作品的具体制作是密切相关
的而且非常重要

根艺作品的具体制作
是其艺术水平总的体现
是征服天然根材的技巧美的表现
是将创作设想付诸实现的过程
也是一个艺术加工过程

根艺作品的制作
首先要掌握和熟悉根的外表特征
只有对其了如指掌
才能在制作中得心应手
运用自如
做到物尽其用
其次 要认清材质的特性
选择坚韧细腻
纹理清楚
色泽明显的根材
以适应深浅刀的雕琢
并要遵循三分人工
七分天成的创作原则
其三
要掌握工具

在制作中 除了要用制作木雕的工具外
还要进一步创造和使用适合根艺制作的工具

在制作中
如何征服材料
实现 奇 巧结合
突出意趣呢
应强调
三雕七磨 和 意体造型
等制作方法
所谓 三雕七磨
即前面讲过的三分人工
七分天成
而不能过多的雕刻
不管竹根或树根
题材和构图如何处理
都必须依据根的不同条件
充分地利用根的自然
形态 多半是以磨为主
以雕为辅
而 意体造型
就是强调根艺作品的生境和意境
除了雕磨
外还兼用仿雕技法和巧制法
如我国古代根艺作品
小鸭子
就是采取三雕七磨方法
只将颈 头嘴爪眼等雕琢成形
加以磨光
并少施线刻雕镂
身体的其他部分则运用了根的天然斑
疤以显示小鸭子身上的羽毛
给人逼真
圆滑的形象之感
见图
又如根艺作品
卧狮 是采取
意体造型
的制作方法
它的周身都是运用根的固有节疤和纹路表现的
其中所雕琢的
头五官和爪
形象真切并独具特色
但不露刀刻的痕迹
同身上节疤的纹路浑然一体
均似天然生成
产生这种效果
是作者采取了仿效根的节疤纹路的自然形态进行雕琢的技法
雕出的双
眼很像根上的两个节疤
而狮子嘴巴
鼻子上面的纹路
也是仿效而雕的
可见
运用仿效法制作的根艺作品
给人以自然 神奇之感
明代根艺
麒麟
的制作也属这一类
由于根艺创作题材广泛
内容丰富
形式多样
而根材的自然形态又千变万化
繁简不一
因此根艺作品的制作方法也是多种多样的
除了上面谈到的雕琢技巧方面的运用之外
在根的单体

综合和拼接等制作手法上也有差异

单体作品的制作
是利用一个完整的象形根
或者利用根的某一个象形部位来表达一个主题
思想
作者应学会做减法
中国画强调剪裁
有时剪裁到
零中国画
中国戏曲都讲究空白  
计白当黑 这不是表现力的削弱
而是画出最精华处
使画面主要部分更为突出
正如白居易
琵琶行
中所说 此时无声胜有声
空白 含蓄
是中国艺术中一门大学问
根艺美术也不例
外艺术
应是炉火纯青的
它要求的是 纯钢
不是满带渣滓的
毛铁
要与 舍是矛 盾统一的
要得到好的就必须把不好的舍弃掉
应取其精华
取其最有代表性的
最有表现力的
部分 根艺制作
既要考虑根的天然性
又要保持其完整性
尽量不加添补

综合作品的制作
除了要注意每个单体根的形象特点
还要注意综合制作的技巧
对于用两个或两个以上的单体根组合的作品
应注意采用同类根材
不宜用异类根材
不同种类的根材
不仅材质各异
表面形态和皮色也不一样
组合在一起会产生不协调的感觉
同时 在每个单体根
上的雕琢技法也应保持一致

拼接作品的制作
它又与前两类作品在创作方法上有所不同
前两类是在选到奇根后再确立主题
而拼接作品则是先立主题
后寻奇根 在制作过程中
作者可按照预先设想的主题
去任意选根
不分大根小根
只要表面形态合适就行
如原苏联雕塑家兰切夫为了创作
唐吉诃德