根艺资料-根艺作品的配座

突出作品的主题思想

有些根艺作品已具备了底座的形式
一般都不再另配底座
没有底座的根艺作品
都应配置
底座 底座配制的原则
首先是有利于突出主题思想
一件根艺作品的构图
为了表现某种设定
的思想内容
要从生命力
表现力和整体性三个方面来体现
配底座也要考虑到这三个方面
从而使作品的形式美感更强
思想内容更突出
如吉林刘德晨的作品
舞见彩图
页是将三个女舞蹈演员的形象
设置在一个黑色的圆形底座上
底座平面上刻有六道凹下的圆圈线
如同旋转的条纹
与舞者的舞步相呼应
富于动感和韵律
黑色的底座与褐色的舞女相衬
色调和谐

又如雕塑家田金铎的铜塑作品
走向世界
将一个竞走的女运动员的艺术形象设置在一个圆圈形
的底座上
使女运动员的脚步跨在圆圈的边线上前进
更增强了动感
突出了主题思想
又如陈任令的作品
要和平不要战争
见彩图
-页是用松花湖浪木创作出一个立着的鸽子形象
为了表现出要和平不要战争的主题
作者在底座上下了功夫
利用一块圆凸的树包
制成一个侵略
者的钢盔
一只鸽子站在盔顶上
挺立远望
形象生动地表达出作者想要说的话
再如吴志远的
作品
黄土地上
见彩图
页表现的是牛犁地的场面
作者选用自然根材创造出人扶犁并赶
着牛正在犁地的主体形象
还选用了一块布满疙瘩
起伏不平的木干面为底座
将人 犁牛置于之上
这一巧妙的构思和设计制作
朴实而又形象地再现出祖国大西北黄土高原上繁忙的农耕
景象 原苏联雕塑家兰切夫根艺作品
鸵鸟 的底座是用一块疙疙瘩瘩的圆形树瘿制作的
鸵鸟在上边就好像行走在沙漠上似的
他的另一件作品
仙鹤 的底座
则是用一块扁不扁
圆不圆
的石头制作的
其效果好像仙鹤站立在山岩上
以上这些作品的底座
都是作者从突出作品的主题思想为出发点
选择和制作的
从而深化了主题思想
也增添了形式美
 

陪衬和美化作品

如同一件具有空间感的雕塑作品置于一个很讲究的底座上一样
从陪衬和美化的角度去配座

更能突出作品的形象
根艺作者和雕塑家一样
不能忽略作品配座的陪衬和美化作用
浙江郑胜
宁的根艺作品
屈原
的配座
与雕塑作品的配座相似
是在一块正方形木座上设置了屈原人物
像 见彩图
页作品屈原为浅褐色
座为深色
座的大小与主体人物对比合理
颜色对比鲜
明陪衬和美化了主体人物形象
章建华的根艺作品
农妇 的底座是长方形的
这是因作品农妇身躯较矮胖
其底座稍宽
是较为适宜的
见彩图
页农妇主体为褐色
底座为黄色
底座的颜色稍浅一些
使其木质花纹显露出来
为农妇形象的塑造增添了许多生气
表现了劳动妇
女的纯朴美
同时也起到了衬托和美化主体人物的作用
北京王宝顺的根艺作品
挣脱 的底座

是在一块椭圆形的木板上捣制成一个椭圆形的框洞
椭圆框的两头稍宽
上下边框较窄
底边支
立着两个三角形的腿
又将根艺作品挣脱形象的牛恰如其分地设置在框中
见彩图
页这件作品摆在桌子上构图别致
立意新颖
不仅突出主题思想
增强了牛挣脱的力度
同时也起到了美
化作品的作用

在工艺美术品中有些牙雕 玉雕或景泰蓝等作品的配座
往往出现一些花瓣形
流水形 行
云形等底座
配置在不同类型的作品上
如牙雕 八仙
作品配在一个行云形的底座上
-玉雕
菩萨
作品配在一个莲花瓣的底座上
其目的是为了更好陪衬和美化作品
加深观赏者对作品内涵的理解
在根艺作品中为了陪衬主体
加深观赏者对根的艺术语言的认识
也出现了如同工艺
美术品底座类型的配座
大大丰富和发展了根艺底座的配置和制作
 

增强作品整体感

有时一件根艺作品的主体形象很突出
但是还显得不够完整
这就需要作者动脑筋思考
选配一个较理想的底座来完善作品的最后制作
加强作品的整体效果
反之 底座配置不当
也会削弱和破坏作品的整体效果
甚至达不到作者的创作意图
如陈再米的
震惊世界第一云
的底座
见彩图
页就配置得当
整体感很强
也达到了他的预先设想
他创制了一个似如三角形
的不规则的根块做底座
把似如原子弹爆炸情形的自然根设置于三角形根块顶角上
使人产生一种向上的感觉
-再加上蘑菇云似的主体
表现出原子弹爆炸时浓云滚滚的威势和惊天动地的景象
浓云的顶端又与三角形长边的两角形成了两条斜线
整个作品又出现了一个大三角形
给人一种直冲云天之感
再如林祥梧的作品 母爱
表现的是一只大母鸡看着四只小鸡觅食的情景
见彩图 页为了突出表现母爱
他采用了一块不规则的大根块做底座
将母鸡放在根块的上侧顶
端把四只小鸡分别设置在根块的中间和另一头顶边
形成母鸡正在俯视着四只小鸡觅食
浑然一体
主次分明
整体感很强
这就是配座的作用