超广角镜头连载：四、手感及机械做工：
1、尼康18-35：做工精细，哑黑涂层有金属质感，分量适中，晃动变焦环、调焦环和前镜筒均
没有一点松旷，调焦手感好有阻尼，操作手感很好。
Photozone评分：61分（次低分，有点奇怪）。
2、尼康12-24
Bjorn：在体积和重量上和14/2.8相似(约为0.5公斤)。镜头的构造性不错，然而我测试的这支
镜头的对焦环却有些松垮。这支镜头的口径为77毫米。
3、尼康20：手控调焦环宽11毫米，手控调焦很顺畅，手感很好。F2.8至F22共7档光圈。整体上
看，镜头制作很精细。
Photozone评分：78分。
4、尼康24/2：
孙大龙：优点是成像好，手感好。金属镜筒结实耐用。
采色龙：精致耐用。
Photozone：100。
5、尼康24：
Photozone评分：83分。
6、佳能20-35：
jesseli说：“东西真好，从此原来的28-105成了备用头，配上30好看死了(但一定得要加上遮
光罩)。内对焦，内变焦，环形超声波马达，全时手动，等等等等。”
tantan说：“内调焦、内变焦，变焦时镜身不伸缩，所以防尘性好，不象C的28-135、28-105等
头，变焦时镜头伸缩，很容易吸进灰尘”
美国大众摄影评论这是一支小巧轻便的镜头。对焦环和变焦环阻尼中等，变焦环较宽（12mm），
橡胶包裹带有纹理，易于操作，塑料对焦环（宽7mm）较窄。有对焦距离及红外线对焦刻线，但
没有景深刻线。内置超声波对焦马达快速安静。佳能的自动/手动对焦切换纽易于操作。镜头前
片有特别的内置长方形挡板，用来控制眩光，在一些光亮的场合起到遮光罩的作用。
Photozone评分：72分。
7、佳能17-40
点测：镜头做工精致，附有软质镜头皮套，镜头造型和16-35mm差不多，身高矮了一点，重量轻
了一点，但是同样的红圈，雾面镜身，以及精致的做工。变焦环和对焦环阻尼感也较好。接环加
上了防滴防尘的橡胶环，装上Eos3密合度极好，镜头后端还装有一个内嵌明胶滤镜托架。从资料
上看，该镜头同时适用于135胶片相机和DSLR。
琴剑：两支头（16-35/2.8L和17-40/4L）做工上都非常精致，手感，操作性也难分伯仲，变焦
环，对焦环阻尼适当，操作灵活，都体现了L头的特点。17-40相对较轻，不若16-35有压手感，
但配在3上，感觉很好。
鞠烽：镜头的设置按钮、变焦环和调焦环、镜头卡座都有硅胶密封，其防尘、防潮能力与EF16-
35mmf/2.8LUSM相同，即便尘土很大或在下雨等潮湿环境中也能使用（前端应加保护镜）。
Photozone评分：
8、美能达20-35：
Photozone评分：71分。
9、美能达17-35：随手把它放在掌心上，手感很好，觉得制造工艺非常精致紧凑，同其他专业
头的感觉有所不同。附带皮套给人一种粗胖的感觉，甚是可爱，而且这个皮套的做工精良。该
77mm口径的头总体看来其实很小。不过不要被它的体积给蒙骗，掂在手里，哇！沉！看来这个头
确实让人感觉到什么是高密度的滋味了。重量为600g，价格为$1599，平均每克为2.7美刀。由
于镜身长度的原因，这个变焦头的变焦阻尼做得不如28-70mmG的大，不过手感也不觉得很差。
Photozone评分：91分。
10、适马17-35：
（A）横看其镜身，通体磨砂处理乌黑无反光，其间带有细微的金色亮点，豪华典雅、气质不
凡，金属质感很有尊贵派头；
（B）14毫米宽的凸起条纹橡胶变焦环与22毫米宽镜头调焦环10毫米宽凸起条纹橡胶调焦操控
环，在使用中感觉太窄，不便握持，变焦转动从17毫米转到35毫米焦距段转动49.5度，手感舒
适，阻尼均匀适中，不滑不涩十分顺手；
（C）在17毫米和35毫米，镜头会有3毫米的伸出，是镜头的最长状态。（D）镜头尾部采用不锈
钢材料制造，光洁耐磨，卡口座内圈有7颗金色电子触点。
Photozone评分：78分。
11、适马15-30：通体哑黑色无反光处理，固定花瓣式连体遮光罩，遮光罩上附有保护座，保护
座上又设通常的镜头盖，所有标志均为纯白色印刷，工艺讲究，视觉感受雅致。加上镜头体积颇
大，很“专业”。紧靠镜头接口为9mm宽光圈调节环，接着是23mm宽的变焦环，然后是42mm宽的
调焦环，变焦环、调焦环手感舒适，阻尼感适中。变焦环和调焦环以及光圈环均采用竖线形凹凸
注塑工艺。
刚好说“15-30比28-70/EX的做工在外表上感觉精制很多，遮光罩是金属的，整个镜身很扎实，
对焦和变焦也比28-70/EX顺滑，现在每天都带在身上，用的也比较频繁，买来到现在还是很满
意的。”
12、适马20-40：
13、适马20：采用了非金属材料做镜筒，给人感觉其结实程度远不如尼康，再有该镜头使用82
毫米UV滤镜，然而镜筒前端稍用力一捏就变形，既然镜头不是一次性的，不知镜筒为何设计得如
此单薄。调焦环与镜头接触比较松，使作者不免增加疑虑，是否在刮风时易进灰尘，下雨时会进
潮气，严寒时能否结冰等等。
张晨：威猛、漂亮的外形：首先是它的外形，那通体的黑色磨砂亚光镜身加之令人晃眼的金色环
线圈，凸显高贵的身份。将它装在机身上体积达88.6mmX87mm的敦实粗大镜身还真有点唬人。笔
者曾有一次携带它去北京国展中心，漫步其间时胸前的镜头不知吸引了多少羡慕的眼光，赢得了
很高的回头率。但也有人评议它的用料显得单薄，惟恐其寿命不长，可能因为是采用推拉对焦环
来进行AF和MF的转换，而这个环里设计有离合回复弹簧因此会造成对焦环松旷的假象。反正我使
用后感觉一点都不是个问题，塑料材料的镜身并没有他人想像得那么差(况且还不是一般的普通
塑料呢)，与机身的配合也是严丝合缝，使用中没有任何影响。
14、适马24：有相当的体积和重量，随镜头配有一只花瓣形遮光罩和一个深绿色镜头袋，遮光罩
和镜筒同为黑色磨砂处理，其间带有细微的金属亮点，很有金属质感。手控对焦时阻尼适中，手
感顺滑，无任何阻滞。AF/MF转换不如佳能原厂镜头。作为专业级EX镜头，其防尘防水性能较
差。
15、图丽20-35/3.5-4.5：
Photozone评分：一代72分，二代85分。
16、图丽20-35/2.8：M/AF对焦选择钮外还有推拉离合装置，使手控对焦的手感更接近于手动镜
头。除变焦环和调焦环采用了橡胶防滑饰皮外其余部位均采用金属加工，表面涂有磨砂状黑漆。
数字放弃早期蚀刻上色，采用丝印方法降低成本。
Photozone评分：95分。
17、图丽19-35：表面镀层为较轻的塑料，外观漂亮。变焦环和对焦环均以橡胶包裹，橡胶环上
突出的纹理用不同的方向以示区别，靠近镜身的变焦环为斜向纹理，前部的对焦环为横向纹理。
变焦环阻尼好，足够紧，不会发生滑动。对焦环转动很方便，但会发出轻微的刮擦声。没有景深
刻线。
Photozone评分：74分。
18、图丽17：外观方面，新款镜头可称得上仪表堂堂，金光环绕，耐久麻面，增大的外径，但是
新款的遮光罩为塑料的，不抗击。手控用家会发现3.5与5.6之间没有4档。
Photozone评分：85分。
19、腾龙19-35
黄其昆：（1）调焦时镜头的前组镜片并不转动，这对于使用偏振镜是很方便的。
（2）滤镜使用说明：选择滤光镜时，最好考虑薄型滤镜，以免在拍摄时可能会遮挡画面的四
角。另外还要避免同时使用两块以上的滤镜，在选购滤镜时，如不放心，可以实验一下：将滤光
镜装在镜头上，镜头的焦距调到19mm处，并将光圈收至最小。然后再按相机的景深预视接钮，仔
细检查画面的四角是否被遮挡。
（3）该镜头的光圈叶片有8片之多，最近调焦距离为0.5米，并附送一只花瓣型遮光罩，通过卡
口卡在镜头的前端。镜头盖上的卡簧捏手不论是用手捏盖的中部还是盖的边缘都很顺手。尤其是
在套上遮光罩后，盖上或取下镜头盖更是方便。
20、腾龙20-40：影子武士说：“感觉做工不如原厂精美，对焦环有点松旷且无防滑纹(一分钱
一分货).”
Photozone评分：73分。
21、腾龙17：沉甸甸压手，从0.25米至无穷远，调焦环旋转全程需120度左右，手控调焦，该镜
头调焦环也很窄，只有7mm宽，调焦时不太方便，调焦环上有橡胶压花饰皮，整个调焦环旋转很
顺畅，既不松旷，也没有任何阻涩感。镜身为黑色，光圈刻度为白色凹刻，很耐磨，整个后镜组
伸出来象个小圆柱，最后一片镜片是一片凹透镜，镜面最高点几乎与镜组外角边缘平齐，极易受
伤。F3.5至F16有半档定位，定位准确，档位清楚，松紧适度，定位的声音也比较清脆，拍摄时
眼睛不用离开取景器，有经验的人仅评手感也可找到所需光圈位置。镜头最前端有一圈约4mm的
突出边缘。以保护最前端的镜片。最前端镜片为一凸透镜，最高处几乎与镜头边缘平齐，极易受
伤。
22、阿萨特20：调焦环宽13毫米，转向和尼柯尔镜头相同，调焦手感不错。F2.8至F11之间有半
档光圈，F11与F22则只有整档，光圈调节手感有些繁杂，定位不够明显，各档光圈数值处均有
刻线，所有数字和刻线都是凹刻上漆，有的模糊不清。同时该头虽为手控镜头，但没有装尼康手
控镜头特有的测光联动叉。
23、威达19-35：高强度亚光工程塑料制造，整体感觉外观及装饰工艺不好，遮光罩和镜头盖的
耐划伤能力差，调焦手感阻尼感欠佳，对焦环强度不高，手控对焦环制作比较薄，无景深标尺。
Photozone评分（制造质量）：37分（最低分）。
24、威达24
曹力：（1）手感及机械做工：这个镜头外观漂亮且坚固，黑亮的外表涂漆上，距离数据、光圈
值和景深刻度均为刻印，频繁使用了很长时间也未见磨损。以厚实的橡胶包裹着的对焦环转动平
滑、柔顺，让人不由得赞叹到底还是手控镜头的对焦手感好。对焦环上英制距离数值为红色，公
制的为白色，有红外线对焦标记，非常清楚。不锈钢接环加工精度很好，不管是卡在宾得P一30
机身上还是我的理光XR-8S机身上，均配合紧密毫无松旷。镜头的光圈环手感松紧适度定位明
晰，只是没有半挡定位，不过还是可以把光圈确定在两挡之间的任意位置。
（2）光学组件的加工：镜筒内部消杂光的活儿做得比较一般，内壁最大黑度不亚于佳能业余镜
头，镜片也非常干净通透，但是光圈叶片上的防反光涂层和镜片边沿涂黑工艺不甚理想，从某个
角度上看反光稍稍偏大了一些。
25、理光21：坚固的镁合金模铸机身。
26、福伦达12：
27、福伦达15：
28、福伦达21/4：
29、福伦达21/2.8：这枚金属镜身的镜头在同焦长和光圈的镜头中显得十分轻巧。镜身为漂亮
的哑光银色，黑色或红色的对焦距离刻线、光圈刻线和景深刻线均大且易认，有红外线对焦标
记。带棱纹的对焦环握持性极佳，对焦操作十分顺畅，阻尼略嫌小，前端滤镜环在对焦时不转
动。根据使用相机机身和三脚架的不同，三脚架的云台部分可能会触碰到镜身上直径相对较大的
对焦环。光圈环全程半挡和整挡定位均有定位感，干脆明确。与镜头配套的螺纹旋入式圆形遮光
罩对直射光线提供了实用的遮蔽。因为21mm的超广角超过了旁轴取景相机的取景器视角范围，这
支Kobalux镜头配备了一个独立的光学取景器，使用时插入相机的闪光灯热靴即可。它也是与镜
身类似的哑光银色，提供了清晰、没有变形的取景影像。不过取景的舒适度一般，大多数使用
者，特别是戴眼镜的人，观看阿尔巴达取景器(＊)的取景框边缘有困难。另外，该取景框还有点
状近摄矫正线。＊阿尔巴达取景器：照相机取景器的一种，其结构特点是在一片正透镜之前安装
一片后表面半镀银的负透镜，取景器视场角大于照相机镜头的视场角，但用一个经反射面反射的
亮框来显示取景范围。
30、康太克斯21：
