口型：
口型的正确与否能够影响到发音，不正确的口型会将下唇咬坏，引发感染，甚至引发牙齿的畸形，初学者应牢记口型的注意事项。
a、下颌放松，微收下唇，使下唇的二分之一部分覆盖下牙，嘴呈微笑状自然向两侧微微拉开，发"哀"（ai）音。
b、将笛头轻攻入口中，上牙和上唇轻触在笛头上面，唇肌用力要均匀。
c、所含笛头位置的多少应以个人的条件加以区分，一般来讲大约含在笛头的三分之一处。在这里要谈到一个最佳振动点的部题。先从笛头的前端少含试吹，慢慢向后移动试吹，然后再从笛头的后端多含一些进行试吹，逐渐向前移动进行试吹，一定要用心多听各位置的音有何不同，这样便能找到最佳振动点,此时便可固定所含笛头的位置。
d、注意在练习过程中，可以照镜子进行吹奏练习，练习时不要鼓肋腮，口型要保持一致。
呼吸：
所谓呼吸就是气息的支撑，也是萨克斯的动力。虽然有人会认为呼吸很简单，在这里我们要讲的呼吸方式有别于日常的呼吸方式，经过各个学科的专家共同的探索与研究发现，人类的呼吸方式共分为三种：
a、胸式呼吸法：吸气较浅而少，也是人们正常的呼吸方式。
b、腹式呼吸法：深呼吸有如闻花感觉，吸气多而深但不易于控制，亦有部分学习声乐的人采用此法。
c、胸腹联合式呼吸法：经论证此种方法最为科学，大多数学习声乐的人采用此种方法。
长音：
是萨克斯管练习中最基本也是最重要的方法。
特点：“准”―音准
“壮”―音量
“稳”―音的稳定性
“长”―时间
吐音：
在长音的基础上用舌尖有规律的弹击哨片，一般法“吐”或“嘟”。
特点：“准”―音准
“巧”―灵巧
“快”―速度
吐音占有很重要的地位，吐音技术的好坏直接影响以后萨克斯管水平的高低。按其发音方法的不同可分为舌吐和气吐两种。
a、舌吐：舌头自然松弛且微微抬起，舌尖略向上撬，轻抵住哨片与哨片的接面要少而小，此时气流聚在口腔内，轻收舌尖，气流通过笛头，引起哨片振动发音。舌尖再次抵住哨片，如此反复练习发音， tu tu | tu tu | tu tu。
b、气吐：不同于舌吐，气吐时舌尖的位置不变，主要是靠咽喉将气流切断和对腹肌的控制能力，也就是说需要有良好的气息支撑，在吸人气体以后，迅速收腹，喉头的位置也随之提升，两者必须一致，使气体呈波良式流入管体，ku ku | ku ku| ku ku。
连音：
在音的连接与转换得时候，舌部不做吐音动作，在气息不断的前提下，只做指法的转换。在乐谱上用“⌒”表示。
特点：流畅、连贯
颤音：
在长音的基础上，下牙腭做有规律的颤动。一般法“咿--呀”或“喔--啊”。
特点：柔和、丰满、圆润、流畅
按照演奏方法的不同可以分为自然颤音和装颤音两种。
a、自然颤音：依靠方法，使流入管体的气息由增急变缓，再由变缓到增急的过程（通过改变哨片的振动面积，从而匀速的、反复的改变哨片的震动频率）。自然颤音能够充分的体现萨克斯的无穷魅力，通俗来讲如果一个萨克斯手不能够使用自然颤音来诠释乐曲的话，那就不能说他"会"吹奏萨克斯。我的这种看法可能有一些偏激，我想要表达的意图就是自然颤音对萨克斯而言是非常非常的重要。
b、装饰颤音（Trill）：也叫做"指颤"是指用手指快速均匀的反复运动，反复吹奏出主音符与上方或下方的大二度或小二度音程。在练习"指颤"以前，大家应多练习音阶、各度音程、琶音、以及各种时值的音符。以提高运指速度和视谱能力。
倚音：
标注在主音符符头左侧或右侧的小音符。有短倚音和长倚音之分。短倚音占主音符总时值的1/4 ，而长倚音占主音符总时值的一半。由于长倚音所占的时值较长，失去装饰性，已经废除，但鉴于长倚音在古典音乐中的地位，我们还是要了解。
波音：
两个相同音高处音之间加入邻音而形成一种装饰音。根据波音的行进方式，分为上波音和下波音。上波音的行进方式是从主音符行进到主音符的上方音，再回到主音符。下波音是由主音符行进到主音符的下方音，再回到主音符。上波音和下波音占用主音符的时值是一样的，都是总时值的１／４。
虚音：
在发音时你会明显的听到气息流入管体的声音，如果将虚音一分为二的话，声音占据五分之三，而气息占据五分之二。虚音的音响效果十分的美妙动听，好像发自内心最深处的心灵之声。当然，初学者不宜练习吹奏虚音，只有你将旋律吹奏得充实而平稳，对音乐已经具备了一定的理解能力，此时你便可以吹虚音了。虚则实，实则虚，只要用心练习，学会吹奏虚音也不是难事。
喉音：
也称之为〈吼音〉。在萨克斯发音时，将喉头的位置加以提升，随着气流的通过而发生振动，心中有意识的唱这个音，起初的感觉喉部有些痒，只要花一些时间练习，这种症状便会消失。练习时要注意时间不易过长，亦经常练习。
在爵士乐当中经常会听到此音的出现，平时演奏中偶尔加以应用，会取得令人意外而惊喜的艺术效果。