为了让读者们能够对这些大原则充分掌握，我还是与前次一样，几乎完全不去碰触公式或理论性的叙述。
读者中如果有想深入了解声学理论者，大可自己到书店找一些相关书籍来研究，相信必有所成。在此我所期待的，是读者们能够先清楚的掌握大原则，然后尽量发挥自己的想像力与创造力，为自己打造出一间兼具实用与美感的个人音响空间。
一、每个音响空间都有其不同的声音特性
每一个音响空间就好像每一个人，都会有其不同的声音特性。人会因为声带的结构，胸腔腹腔的不同共鸣而产生不同的声音。同样的，每一个音响空间也会因为不同的空间大小、比例、室内装潢而拥有自己独特的声音特性。换句话说，很少有二个人的声音听起来是一样的：同样的，也很少会有二个音响空间的声音听起来一样。
基于以上的认知，音响迷可以清楚的知道，即使使用完全相同的音响器材，只要是音响空间不同，就会产生不同的声音特性。这些不同的声音特性就好像不同的音乐厅，只要是成功的音乐厅，就会拥有它们各自迷人声音魅力。
相同的，只要是成功的音响空间，也都会拥有自身迷人的声音魅力。通常，成功的音响空间就好像成功的音乐厅，是可遇而不可求的。您必须经过周详的计划去建构一个音乐厅或音响空间，但是这并不保证您一定可以获得迷人的声音特性。
二、理性的音响迷应将自身的排他性降到最低
每一个音响迷，难免会因为长期处于自己的音响空间中，而产生适应自身音响空间的聆乐习惯与偏好。同时，也很自然的会以自身的聆乐习惯与偏好为基准，去评断别人的音响空间与别人的聆乐习惯、偏好。
当您以自身的“音响空间声音特性”、“聆乐习惯”以及“偏好”为标准，去对别人做负面评断时，不要忘了，别人也同样可以利用这样的立足点对你做负面评断。因此，当您听到不同于自身的声音表现时，首先要做的并不是油然而生的排他论断，而是反思。藉由反思，尝试的去发现别人音响效果的美处。
三、音响空间的音响效果应以现场音乐为标准，而此标准并非唯一
到底音响空间中音响效果的好坏有没有一个认定标准?如果没有，岂不是众说纷纭，莫衷一是?音响效果当然有一个好坏的标准，但是请注意，这个好坏的标准并不是唯一的，而是多重的。
音响效果好坏的标准在哪里?在于现场音乐的演奏效果。任何罐头果汁喝起来像不像原来的水果，都必须以新鲜的水果风味为标准去评断。同样的，任何的音乐软体重播的音响效果好不好，也必须以现场音乐的表现为标准去评断。
然而，现场音乐的音响效果之美并不是唯一的，而是多重的。就古典音乐而言世界上有许多公认音响效果杰出的音乐厅，它们各有不同的声音特性。有的温暖，有的饱满，有的澄澈透明，有的低频丰富，有的声音亲密性高(听起来包围感很好，乐器好像离您很近)。无论如何，这些音乐厅的声音特性各有所美。
而在音响迷的家中，由于经过“不可知的录音场地声音特性”，“录音器材声音特性”、“重播音响器材声音特性”、以及“自身音响空间的声音特性”等四重影响，使得音响迷根本没有资格去讨论谁家的音响效果为“真”。音响迷所能够著力的，就是讨论谁家的音响效果为“美”，而这个“美”的标准就是以现场音乐的表现为准，而且是多重的美、多重的标准。
四、软调空间比硬调空间好
什么是软调空间?地板、天花板、四壁属于夹板或石膏版或木板钉成者，就是属于软调空间，什么是硬调空间?天花板、地板以及四壁都以钢筋水泥或砖砌的空间，就称硬调空间。大部分台湾的居住环境都属于硬调空间：而大部分欧美、日本的居住空间都属软调空间。
为什么软调空间会比硬调空间好呢?因为硬调空间无法适量的吸收过多的高频段与中低频段，造成聆听音乐时高频段过于刺耳或中低频段过于压迫的缺点。是否软调空间就毫无缺点呢？不!软调空间可能也会存在低频段吸收过量，产生低频不够结实的缺点。不过，二者相较，软调空间还是比较适合聆听音乐。
五、要如何把硬调空间转变为软调空间
台湾一般住家都是以钢筋水泥建成的公寓或透天厝，如果要将硬调空间转化成软调空间，首先可以动手的就是四面墙壁。这四面墙壁可以请木工师父用石膏板钉一个夹层，夹层里铺玻璃纤维棉。这样的作法既不会耗去太多夹层空间，也可以多一层的隔音效果，石膏板比木心板好。
或许您会问，为什么不用一般木心板或薄夹板来钉夹层，而要用石膏板或夹板?因为薄夹板或木心板容易吸收中频段，而听音乐时中频段的饱满非常重要，所以我们可以避开用薄夹板或木心板。
而石膏板由于质量较重，所吸收的中低频比较多，对于我们聆听音乐的负面影响比较小。再者，石膏板是防火材料，家里使用它来做夹层会比较安全。在此，我提供石膏板与夹板的几个吸音率以供您参考：同样是9mm板厚，空气层约45mm厚时，石膏板在125时的吸音率为0.26，可以多吸收一些中低频驻波。而夹板的吸音率才0.11。
而在250Hz时，石膏板的吸音率就降低了，才只有0.13。到500Hz时吸音率则更低，只有0.08而已。相反的，夹板的250Hz时，吸音率就高达0.23。假若夹板的厚度降低为6mm，它在250Hz时的吸音率更高达0.33。从以上的吸音率来看，您应该了解为什么我会建议采用石膏板。
至于天花板与地板的作法，他们与四壁的作法又有不同。先说地板。台湾由于气候潮湿，使用地毯比较不适当。否则，地板上铺厚地毯也是软化空间的方法之一。
通常，一般居家的地板都是铺磁砖或再钉一层实木地板，您可以在这样的地板上铺上一块厚厚的羊毛地毯，地毯的大小最好是大约与喇叭至聆听位置这一块空间的大小相近。这一块地毯的作用在于吸收一些从喇叭射到地板、以及从天花板反射到地板的声波。通常，这块地毯只会对中频以上的有效，对于中低频、低频是没有什么吸收效果的。
不过，因为它吸收了中频以上的频率，因此也就改变了人耳对于中频以下频率的听感，所以听起来好像整体都会改变一般。矿纤板便宜好用。
再来说来天花板，最便宜的方法就是轻钢架加矿纤板。它的作用主要在适量的吸收中高频以上频段，对于中频以下的频段影响并不大。假若您嫌矿纤板不够好看，也可以请木工用薄夹板做天花板造型。
请注意要避免凹型的造型，多做凸出的造型或弧型。因为凹型会使声音聚在某处，而凸型或弧形可以扩散声波。
还有一点要注意的，这些天花板上的造型最好不要一整片连在一起，这种作法会使其吸收的降低，影响了中频段的饱满。正确的作法应该是将天花板分割成几个区，以每区互不相连的原则来设计造型。
六、硬调变软调之后，空间的表面要如何处理
将音响空间由硬调转为软调之后，接着可以按照“刘氏好声歌”的原则，以“前硬中吸后扩散”的方法来做表面处理。喇叭后墙要硬。
所谓“前硬”指的是房间的前段(也就是喇叭后墙与喇叭之间那段)最好尽量不要做太多吸收的装置，因为这样的作法会吸收喇叭所发出的声能，使得扩大机必须有更大的输出功率我们才会觉得声音够结实。如果这段墙面是硬的，我们只需要较小的扩大机，再藉由后墙的反射，结合成够结实的声音。
在此会有一个疑问?前面不是说明四壁要钉石膏板变成软调空间吗?这样岂不是与现在所要求的“前硬”相互矛盾?是否矛盾要依实际情况来判断，假若喇叭后墙刚好是落地窗，当然不能钉石膏板。假若喇叭后墙是半窗，石膏板可以不钉，也可以钉(避开窗户来钉，千万不要将窗户封死，这样有碍光线与空气。”以上二种情形都还能令后墙保持在硬调的状态。
比较需要考虑的是喇叭后墙本来就是一面墙时，到底要不要钉石膏板?如果您的扩大机功率不算大，剌叭也不算大，我建议这面墙不要钉石膏板。反之，就可以一并钉起来。
话说回头，如果您在听音乐时，已经在二侧墙做吸音处理之后，还是觉得声音太尖锐太前冲，此时就必须在喇叭后墙挂一块比较厚、具有吸收高频特性的材料。这样的作法只会吸收中高频以上的频率，对于中频段以下不会有负面影响，因此它并不违背“前硬”的原则。二侧墙要吸收。
所谓“中吸”，就是在喇叭与聆听位置之间的二侧墙做吸音表面处理。为什么这一段二侧壁要吸音呢?因为这个区域是喇叭发出声音后，第一次反射音的来源。而第一次反射音如果过强过多，会对直接音造成干扰，影响定位感的清晰。此外，因为第一次反射音过多，也会造成中高频以上对人耳的压力，最直接的感受就是声音太亮太刺耳。
常见许多音响迷在这一段二侧墙摆了木质或保利龙的二次余数扩散板。这就是错误的作法。因为木质或保力龙的扩散板无助于第一次反射音的吸收，它们只有扩散的作用。如果要用二次余数扩散板，则应该使用表面厚布包起来的软质扩散板，它除了扩散作用之外，还对中高频段具有吸收作用。
有关“中吸”的作法很多，个人巧妙不同。高明者可以结合室内装潢。产生令一种美感。一般人如果想要简单行事，也可以吊挂一些软质材料，同样可以达到了“中及”的要求。在此要提醒读者们，一般的窗廉布对吸收起不了什么大作用，因为它们太薄了，而且多数并非高纤软质材料，您只是白花钱而已。如果您想在二侧壁挂吸八、二次余数扩散器十分好用
在说二次余数之前，先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从ê个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢?通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。
从以上的叙述中，您可以了解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。
再来，什么是二次余数呢?它的英文是Quadrat Residuc。这个名称来自于计算公式hn=(竹0/2N)Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中是想要扩散的中心频率波长(例如以1000Hz为中心频率)，N是您决定的扩散器格子数(也就是踏步)。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7、11、13、19、23、29……等等。n则是0，1，2，3，4，5，6，7……。hn则是nê个踏步的高度。好处是扩散范围很宽。
其实，告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了解，我主要的目的是要让您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。
为什么二次余数扩散器会在近年倍受欢迎呢?因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半(假若中心频率为1000Hz，半倍频就是750Hz)，上限则很高，可以达到中心频率的(N-1)倍。假设中心频率为1000Hz，该二数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。
看到这里，我想您已经了解，一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率：而且踏步数越多(这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和)，扩散频率的上限也就越高。此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的?因为它扩散的上限比较低。
七、反射、吸收与扩散三者必须巧妙运用
以上所谈的“前硬中吸后扩散”原则，事实上就是音响空间中“反射”、“吸收”与“扩散”三种表面处理大原则。这三种手段必须灵活运用，并尽量在大原则的范围之下发挥您的想像力。在此我要提醒您，当您想模仿别人的处理方式时，一定要先仔细评估，自己音响空间的声音特性、各项条件以及本身好恶是否与别人相同。
否则，胡乱模仿的结果通常会以失败收场。例如，如果您已经按照以上原则去处理之后，还是觉得高频段太亮太刺耳，此时可以学本刊顾问刘仁阳，在房间内施盖大量绿布，以吸收高频段。反之，假若您已经觉得声音有点闷，不够亮丽，此时如果再大量盖布一定会适得其反。
请记住，我们精心的调配反射、吸收与扩散声波，为的是要得到“温暖”、“饱满”、“柔和”、“丰润”、“清澄”、“透明”的声音，如果您听到的是尖锐、刺耳、单薄、白热的声音，那么听音乐将成痛苦的试炼，而非轻松愉快的享受。
八、二次余数扩散器十分好用
在说二次余数之前，先说扩散。所谓扩散就是喇叭发出的声波无论从哪个方向射入一个反射体，那些声波都会均匀的向各个方向反射。所以，扩散可以说是无指向的。而一般的声波反射呢?通常是定向的。例如利用一个斜面来反射声波。理论上，只要是一个反射面的长度大于声波波长，则所有波长比反射面小的频率都会被反射到某个方向。
从以上的叙述中，您可以了解，在音响迷的音响空间中，我们需要的是扩散，而不是定向的反射。因为扩散会使室内的声波更均匀，而定向反射只会对某个局部达成影响。
再来，什么是二次余数呢?它的英文是Quadratic Residuc。这个名称来自于计算公式hn=(0/2N)Sn中，Sn就是以n平方除以N的余数而来。式中是想要扩散的中心频率波长(例如以1000Hz为中心频率)，N是您决定的扩散器格子数(也就是踏步)。请注意，踏步的数目必须是质数，例如7、11、13、19、23、29……等等。n则是0，1，2，3，4，5，6，7……。hn则是n那个踏步的高度。好处是扩散范围很宽。
其实，告诉读者们二次余数扩散的简单公式，可能无助于您对于声波扩散的了解，我主要的目的是要让您了解这个名词的由来。以这种理论为基础的扩散器种类很多，其中有专门扩散用的，也有扩散与吸收二者兼用的，更有扩散、吸收与反射三者兼用的。此外，除了供墙壁使用之外，也有供天花板使用的。
为什么二次余数扩散器会在近年倍受欢迎呢?因为它有一个扩散特性：如果以中心频率为准，它扩散范围的低限可以向下延伸到中心频率以下约半倍频(假若中心频率为1000Hz，半倍频就是750Hz)，上限则很高，可以达到中心频率的(N-1)倍。假设中心频率为1000Hz，该二数扩散器的踏步为7，则扩散范围的上限约6000Hz。
看到这里，我想您已经了解，一般外面所见到的二次余数扩散器几乎都是针对中频以上的频率：而且踏步数越多(这里指的踏步数是单组的数，而不是二组三组的总和)，扩散频率的上限也就越高。此外，为什么没有人会做三个、五个踏步的?因为它扩散的上限比较低。
