二、 基本指法练习
(一)散音练习
所谓散音练习，实际就是右手基本指法的练习。右手基本指法的练习，可分成两部分进行。第一部分就是练习右手的托、擘、挑、
抹、剔、勾、打、摘八种基本指法。第二部分就是练习两个手指的不同指法交替使用的能力。一般主要是练习使用率较高的勾、挑等项
能力。
(二)泛音练习
泛音练习的要点在于：左手轻轻触弦即起，如蜻蜓点水。右手弹弦与左手触弦要同步。右手弹弦时要较为用力。左手触弦要正对徽
位，不可偏斜。
三、适于初学者的短曲
(一)初学者应从什么样的琴曲学起
初学者应从什么样的琴曲学起？对于这个问题，各家说法不一。有的说应从杂调、简要片段学起。有的说应从短小的完整琴曲学
起。有的说一开始就应高标准要求，从大型曲目起步，一点一点地磨。如此等等。
如果是从学习杂调、片段起步，虽然能使基本技法较为纯熟，但也难免有接触到的弹奏技巧较为单一的缺陷，练习起来片面了一
些。为了弥补技巧片面的缺陷，就必须在学琴起始的一段时间内，大量进行杂调、片段的学习。可这样学习起来又会十分乏味，对初学
者不见得就是好事。
完整琴曲从内容上来说，都更加丰富，意趣也更加完整。学琴者学习起来会更有意思，所涉及的技巧也更丰富，而且对学琴者对学
琴的理解会有很大的促进作用。但如果是一开始就学习大型曲目，一点一点地磨，对于初学者来说，难度实在太大。如果学琴者没有前
期弹短曲的基本功，遇到难处时，经常会是明知该怎么弹，可就是弹不出来。这样的话，学琴者往往是历经长期钻研却弹不好一首曲
子。这对初学者的兴趣和信心都会有不良的影响。
所以，对于初学者来说，还是从短小的完整琴曲起步学习更加科学。但也不是所有的短小琴曲都适合初学者。比如说《酒狂》这首
琴曲是比较短小的，但是节奏较快，风格奔放，弹奏时下手要干净利落，曲中含意又有一定深度，是需要有一定功底才弹得好的。如果
把《酒狂》作为初学的曲目用以教学，学琴者就难免会感到力不从心，往往把这首较快的曲子弹成了慢曲。而且初学者手上功夫尚不到
家，当然很难谈得上干净利落，这就对表达其形醉意醒的意境非常不利。所以，对初学者来说，学习短曲，也要加以选择。
凡事都有个得法与否的问题。得法则能事半功倍。不得法就会事倍功半。初学琴者，如果选对了曲子学习，其收效就会很大。初学
琴者，应从两三首篇幅较短、风格不同、技法需求较全面、节奏又不很快的琴曲起步。如《秋风词》、《良宵引》、《双鹤听泉》等，
都很适合。这样学琴者既不会感到力不从心，又学习了较丰富的技巧，又有趣味，又有益于建立自信心。
四、外调琴曲也要学习
(一)学琴不应仅学正调琴曲
很多学琴的人，有一种错误的认识。他(她)们认为：学琴只学正调琴曲就行了，因为正调是琴的主流调式，正调琴曲自然也就是主
流琴曲，外调琴曲并不重要。当然，也有一部分人不愿学习外调琴曲，是因弹奏外调琴曲时需要调弦，而调弦对他(她)们来说是很头痛
的事。
正调是琴的主流调式不假，但认为外调琴曲并不重要可就大错特错了。实际上，很多顶级琴曲如《潇湘水云》、《广陵散》等，都
是外调琴曲。而对琴文化稍有了解的人就知道《潇湘水云》、《广陵散》等琴曲在琴文化中的地位是何等之重要。怎么能说外调琴曲并
不重要呢？
而那些因调弦而头痛的人，根本不能算是合格的琴者。古琴音乐是高度发达的音乐，其调式当然非常丰富，其调式的变换自然也十
分常见。所以，定弦是琴者的最基本的一项能力。怎么可以因怕调弦而不学外调琴曲呢？
所以，不管是因认为外调琴曲不重要，还是怕调弦，而不学外调琴曲，都是没有道理的。学琴，既要学习正调琴曲，也应学习外调
琴曲。
作为一个初学琴者，学习一两首外调琴曲，对其提高是很有帮助的。象《阳关三叠》、《凤求凰》等琴曲，都是琴者应该学习的。